Ян Вайсс "Дом в тысячу этажей"/D?m o 1000 patrech

[ясмин джакмич]

Итак, следуя совету моего университетского товарища и творческого друга коллеги Deowar'a и разделяя высокое мнение коллеги Стержня, так же читавшим это очаровательное произведение, я открываю тему с рецензией на книгу, которую посоветовал бы почитать, и задно предложить к обсуждению мир из книги, которую лично я прочел сегодня за день буквально залпом

  Роман Дом в тысячу этажей (1929) самое известное произведение автора, чешского писателя Яна Вайсса https://ru.wikipedia.org/wiki/Вайсс,_Ян. Наряду с Карелом Чапеком этот человек вполне заслуженно  считается одним из патриархов научной фантастики в своей стране. Все его творчество отмечено печатью смелых поисков и яркой оригинальности.
 Живой и жизнелюбивый чешский темперамент Вайсса однако отличается от беззлобного бытового юмора Чапека - смех у Вайсса часто граничит с гротеском, с едкой иронией, а ирония нередко даже в реалистических произведениях сочетается с поэтической гиперболой и фантастикой. Роман «Дом в тысячу этажей» принадлежит к лучшим достижениям чешской научной фантастики, по мнению литературоведа и критика И. Бернштейна (автора предисловия к изданию 1966 года, по материалам которого подготовлен этот пост). Безудержный полет фантазии, романтически гротескные образы, полная свобода ассоциаций все это вызвало самые разноречивые отзывы критиков, не знавших, в какую «графу» зачислить это своеобразное произведение, готовы были отнести роман Вайсса к модному в свое время сюрреализму, видели в нем только мастерской анализ подсознательного, только изображение смятенного, болезненного сознания, перекашивающего действительность. Творчество Вайсса сопоставляли с кошмарными видениями Франца Кафки, причем Вайсс выглядит вменяемей и рациональней, и потому воспринимается легче.
  Если как следует всмотреться в фантастический, причудливый, полный потрясающих неожиданностей мир Мюллер-дома, то в нем можно обнаружить своеобразный порядок, характерный для любого общества, и удивительно отзывающийся в десятках совеременных книг и кинофильмов жанра фантастики-антиутопии. Прежде всего устройство Мюллер-дома — плод поразительных достижений технического гения человечества. Эта колоссальная башня без окон и дверей, построенная где-то на Острове Гордыни из необыкновенно легкого и прочного материала солиума, (как говорил рабочий номер 794, это некое сверхлегкое вещество, добываемое в недрах земли и обладающее весом близким к летучести и даже антигравитации: "Так называется вещество, которое обнаружено на этом острове глубоко под выработанным угольным пластом. Оно образует прежде неизвестный слой земной коры, примыкающий непосредственно к огненному сердцу Земли. Видимо, это последняя оболочка раскаленного ядра планеты. Солиум легче воздуха. Очищенный от примесей, он взлетает к Солнцу, чтоб никогда уже не вернуться", благодаря чему у Мюллера получается сделать ультрапрочный бетон и якобы космические корабли), обслуживается с помощью бесчисленных технических чудес: безупречные лифты безотказно летают на тысячу этажей вверх и вниз, летательные аппараты могут в любую минуту доставить желающих на самую отдаленную звезду. Рядовая же Человеческая жизнь же поддерживается с помощью универсальных питательных таблеток, а хозяин дома в тысячу этажей, Агасфер Мюллер, располагает чем-то вроде сложнейшей кибернетической машины, супер-компьютера, которая позволяет ему увидеть и услышать все, что происходит в любом уголке колоссального здания через систему наблюдения. И все это в 1929 году и написано языком, сохраняющим жизненную свежесть и гибкую образность.
   Но вся эта фантастическая техника предназначена отнюдь не для того, чтобы делать людей счастливыми - хотя они то думают, что счастливы. Над обитателями Мюллер-дома неумолимо властвует беспощадная темная сила, которая контролирует не только поступки, но и став, в соответствии с тезисами товарища Крупского, материальной силой подчинила себе и мысли людей, регламентирует и определяет каждый их шаг. Эта сила воплощена в таинственном владельце дома, всемогущем Мюллере. Обитатели дома всерьез относятся к нему, как к богу (что не мешает им сомневаться в нём), его имя вселяет трепет в сердца самых высокопоставленных граждан, существует религиозный культ, прославляющий его как как Мессию. Агасфер Мюллер — это, кажется, даже не вполне человеческое существо,  а скорее символическое воплощение темных сил, подавляющих людей в несправедливо устроенном обществе. Недаром всякий раз, когда Петру Броку кажется, что он уже добрался до страшного врага, ради уничтожения которого герой проник в Мюллер-дом, он сталкивается только с неким подобием, с чудовищной гротескной маской, куклой на троне, а за ней кроются все новые изменчивые обличья. Множество трудов, написанных ради восхваления великого Мюллера, и прочие формы преклонения перед земным богом, как и ритуальные действа в его честь, — все это только подчеркивает надчеловеческий, абстрактный характер силы, управляющей мрачным царством, основанным на страхе потерять жизнь и комфорт, лабиринтах лжи и сакрализации власти, которая думает за тебя. Но Вайсс рассказывает не страшную сказку, и не столько одергивает людей от призрака грядущего национал-социализма, - его интересует прежде всего не сам злой волшебник, а история и мир, который он создал. Мир который Петр Брок пришел освободить попадая в приключения под стать Джеймсу Бонду или Фандору с Жювом из Фантомаса Андре Юнибеля.
   Все это фантастическое государство основано на началах строгой иерархии. Строители, некогда воздвигшие эту новую Вавилонскую башню, замурованы в верхних этажах Мюллер-дома, это парии, изгои. Они ослеплены в буквальном смысле этого страшного слова, в них убиты сила и способность радоваться, желания и надежды, они утратили даже собственное имя и фигурируют под безликим номером. Но они не утратили чувства ненависти к тому, кто это сотворил с ними, как не утратили надежды, что Вошедший принесет спасение
   Следующую зону — Вест-Вестер — населяют всякого рода авантюристы: «торгаши, продавцы и перекупщики всевозможных вещей — старого тряпья и свечей, человеческих душ, чести и крови, ковров и богов, пудры и целомудрия, — все они ринулись сюда за счастьем». Здесь Мюллер вербует самых верных прислужников, осуществляющих жуткие преступления, с помощью которых только и можно сохранять абсолютную власть над людьми. Ян Вайсс не боится сгустить краски, изображая страшных, физически уродливых продавцов утонченных ядов, изобретателей различных губительных газов и прочих наемных убийц всех мастей. Мастерски рисует писатель жизнь привилегированных каст мюллердомовского общества: гротескных миллионеров и миллиардеров, руританизированных королей и жутких принцев откуда-то с других планет (?), банкиров и генералов. Они обитают в нижних этажах Мюллер-дома (очевидно, что Вайсс в своем авторском праве уподобил жуткий небоскреб-город Доходному дому 19-го века, где на бельэтаже самые роскошные квартиры, а чем выше, тем комнаты хуже), в хрустальном городе Гедонии, где все подчинено прожиганию жизни, удовольствию и изобретению новых видов наслаждений. Впрочем, наслаждения подчас изнуряют гедонийцев не меньше, нежели самый каторжный труд - ведь и среди них есть те, кому подобная плеяда развлечений покажется адом.
   Вайсс дает волю своей неукротимой фантазии, создавая на страницах гармоничную радужную симфонию цветов, ароматов, звуков. Изображая шумную, суетливую и пеструю жизнь в Вест-Вестере и Гедонии, писатель рисует картину, которая чрезвычайно напоминает крикливую цивилизацию преуспевающих «общества потребления» и даже его постмодернистское устройство. Яркие, ослепительные рекламы, навязчивость которых не позволяет сразу оценить их более чем подозрительное содержание (Продавцы снов, «Опиум — лучшая марка», «Фр. ИПС — фальшивые векселя, подписи, подделки банкнотов!», «Продавец ядов!»); множество самых разнообразных и, казалось бы, доступных для обывателя вещей, сводящих его с ума; развлечения, притупляющие способность мыслить, — и все это в бешеном темпе, в захлебывающемся от постоянной спешки ритме жизни. Можно сказать, что в гиперболизированной форме Вайсс воплотил многие черты, характерные не столько для Эпохи Ревущих двадцатых на кануне Депрессии, сколько для нашего времени, ознаменованного дальнейшим развитием технической цивилизации и — дальнейшим углублением противоречий и проблем цивилизации. Вообще в романе Вайсса можно найти немало предсказаний, предчувствий. Читая о бывших строителях Мюллер-дома, нельзя не вспомнить об узниках фашистских концлагерей с вытатуированными номерами. Сцена, в которой людей отправляют в нечто вроде газовых камер, а затем их тела сжигают в крематориях используя кости для производства косметической пудры, тоже воспринимается как страшное пророчество, предвидение людоедской практики нацисткой Германии. Балеринка - очаровательная азартная игра которой богатые обитатели дома с упоением предаются в казино, делая ставки где остановиться куколка-танцовщица - чем не прототип электронного игрального автомата или компьютерной игры, плазменные телевизоры под потолками, Система наблюдения за людьми при помощи камер и микрофонов, газ вызывающий ускоренное старение человеческого организма, пищевые концентраты и некие консерванты-добавки, способные подавлять эмоции и вызвать депрессию... кажется что Вайсс подслушал городские страшилки с канала РЕН ТВ и умело оттесав вплёл в канву своей книги
   Впрочем, не все так мрачно - в государстве, основанном на угнетении и подавлении самого духа и сознания человека, естественно, накапливается немало ненависти, которая прорывается в Мюллер-доме в грозном восстании строителей-рабов, возглавляемом Витеком из Витковиц, а затем в бунте негодяев в гостинице "Эльдорадо", отказывающихся подчиняться приказам Мюллера. Помощь восставшим вовремя оказывает Петр Брок и это позволяет ему добраться до Мюллера и восторжествовать над ним.
  Неисчерпаемая выдумка, увлекательная фабула и мастерство создания ярких и неожиданных образов предохраняют чешского писателя от напыщенности и прямолинейности. В его увлекательном повествовании много романтического пафоса, прежде всего - это благородное, но не доморощенное стремление потерянного в пространстве и времени человека, мучимого кошмарным ощущением нереальности происходящего Петера Брока спасти людей и разрушить их кошмарную тюрьму; сильно и лирическое начало, особенно в изображении любви Петра Брока и сказочной принцессы Тамары (чье крохотное королевство где то на берегах Балтики), которую герой должен освободить от злого чародея Мюллера и его преспешников. Романтическая сказка подобная современным компьютерным играм-квестам и явь переломного момента Истории, остроумные нетривиальные обличения и фантастические грезы, яркие картины настоящего и неосознанное предвидение будущего — все это переплетается в увлекательной фантасмагории Яна Вайсса.
   Роман Вайсса можно назвать многоплановым. Только очень внимательный читатель заметит по ходу произведения подсказки, а в конце любой читатель узнает, чем являтся Мюллер-дом и приключения в нем. Но этот второй план дает себя чувствовать все время. В минуты особенно мучительного напряжения Петру Броку видится вой пурги за окном, мерцающие огни керосиновых ламп, злобные великаны и красный треугольник. В лихорадочном бреду герой Вайсса как бы всплывает из мира воображения в мир реальности, среди которых успевают пронестись картины пасторальной идиллии где то на лоне природы в Богемии - лес, цветущие поля, часовенка, душистый цветущий луг, и неизвестная любимая девушка, кажется так похожая на Тамару не то глазами, не то своими духами.

   Таким образом в сложную партитуру романа вливаются реальные впечатления (а Вайсс как и Гашек попал в плен и Чехословацкий корпус). Конец романа глубоко символичен: торжество Брока над Мюллером во сне — это благополучное выздоровление наяву. Так в весьма своеобразную форму Ян Вайсс облекает серьезную социальную проблематику ушедшего века, полного фантастических противоречий, которые все ещё остаются рядом с нами в веке 21-м.

   Нам представляется, что знакомство читателя с одним из выдающихся мастеров чешской фантастики Яном Вайссом будет приятным и полезным.


Ну а теперь, отряхнув от громких слов суть, опишем в двух словах мир Муллер-дома:

- На острове, предположительно, где-то в Тихом океане, расположен колоссальный комплекс - дом-город, насчитывающий 1000 этажей (Бурдж халифа при высоте 828 метров имеет всего 163 этажей) и продолжающий строиться дальше вверх
- В доме проживает значительная часть населения, однако не всё население Земли, как было заявлено в Вики - это очевидно из того, сколько этажей принадлежит отдельным лицам и сколько занимают складские и промышленные помещения
- Вопреки словам №794 Муллер-дом связан с окружающим миром аэропортом и воздушными аппаратами, сильно подозрение, что есть и какой то док закрытого типа (возможно для Подводных лодок), в дом город привозят продукты
- Хотя представители бедных слоев и небогатые не часто покидают дом (видимо от того что ход платный), или не могут покинуть его вовсе, богатые вполне разъезжают по свету - публика в Казино и на Бирже судачила о своих приключениях и планах побывать в Египте, на Ривьере и т.д.
- Практически полное отсутствие того, что можно было бы назвать средним классом, исключая прослойку дельцов в Вест-Вестерне
- Существует некое правительство по типу ООН, которое наняло Брока для проникновения и изучения ситуации в Муллер-доме
- Политическая география мира чрезвычайно отличается от РИ, но какой упорядочной схемы в ней нет - так сам Петр Брок назван беглым принцем Андалузским, царство принцессы Тамары где то на Балтике, собиравшийся лететь в космос король и вовсе назван выдуманным именем и титулом
- Остается невыясненным вопрос о полетах к другим планетам и звездам - в разговоре негодяев в Гостинице Эльдорадо продавец сыворотки безумия горбун Чулков говорит, что Муллер вступил в конфликт с астрономом Галио, - Муллер выкупил у него остров, в замен подписал ничего не значивший договор, в котором уступал Галио "небеса". Когда стали открывать иные планеты, Галио востребовал права собственности, и Муллеру пришлось эти планеты и звезды выкупать. Чулков отравил Галио, от чего тот сошел с ума, и до скончания дней своих рисует нули, описывая насколько у него огромное состояние. Чулков же выкрал договор и передал Муллеру, за что был пожалован 50000 звезд. Однако тут же Чулков добавляет что не бывал ещё на тех мирах, а в конце книги восстовая против Муллера посылал к черту эти звезды. Учитывая поведение самого Чулкова, трудно судить вменяем ли этот человек, то и дело издающий непроизвольные звуки. Возможно вся история с планетами не более чем блеф или плод его больной фантазии, которая впитал в себя космическую ложь.
Компания Юниверсум/Вселенная занимающаяся космическими перелетами, на самом деле отбирает деньги за билеты, после чего переселенцев убивают в газовых камерах. Тех что остаются в живых, делят на рабов-рабочих и женщин, которых продают в дома увеселений Гедонии

Собственно, какие мысли возникают у коллег при взгляде на эту антиутопию, кто читал, может поделиться впечатлениями

 

Изменено 27 Jan 2017 пользователем ясмин джакмич

[prostak_1982]

Когда-то читал. Надо бы перечитать.

Если рассматривать "анонимные тоталитарные системы", то мне понравилась концовка того романа, где диктатор вместо себя заставил маятниковые часы указы подписывать (название в очередной раз забыл, что-то там про яблоки).

[Crusader]

 О, дошло и до этого..)

 Честно, я читал в лет 18-19, по-моему и воспринималось, как-то, навроде занятного такого трэшачка. Особенно, когда в конце выяснилось, что всё описываемое - глюки ГГ, застрявшего в полевом госпитале во время ПМВ.

[Стержень]

Собственно, какие мысли возникают у коллег при взгляде на эту антиутопию, кто читал, может поделиться впечатлениями

Я читал пару раз в детстве, но так,просмотровым чтением.

Меня там графика привлекала:)))

Полностью прочитал только недавно.

Впечатления положительные-люблю сюрреализм. а здесь все же вполне цветет и пахнет, несмотря на то, что указано в рецензии.

Хотя в целом рецензия мне понравилась.

Впрочем, выяснился один очень интересный аспект-а именно про переводы.

В том переводе, который читал я, и судя по всему коллега ясмин джакмич главного злодея звали Огисфер Муллер.

А в том переводе, на который ссылается рецензия-Агасфер Мюллер!Что намного более прямолинейно и жестко.

Если рассматривать "анонимные тоталитарные системы", то мне понравилась концовка того романа, где диктатор вместо себя заставил маятниковые часы указы подписывать (название в очередной раз забыл, что-то там про яблоки).

"Силайские яблоки"У меня есть на бумаге, но кто автор-не помню.Опубликовано еще в советские времена и главный герой там коммунист-разведчик, но местами впечатление оставляет странное и я несколько не понимаю как его опубликовали в советское время (хотя у меня книжка из серии Мир фантастики уже перестроечных времен)

[Нкоро_]

Это не АИ в полном смысле, это трэш-антиутопия.

[Стержень]

Это не АИ в полном смысле, это трэш-антиутопия.

Так никто же и не спорит

[ясмин джакмич]

Когда-то читал. Надо бы перечитать.

Поддерживаю)
http://royallib.com/read/vayss_yan/dom_v_tisyachu_etagey.html#0

О, дошло и до этого..) Честно, я читал в лет 18-19, по-моему и воспринималось, как-то, навроде занятного такого трэшачка. Особенно, когда в конце выяснилось, что всё описываемое - глюки ГГ, застрявшего в полевом госпитале во время ПМВ.

Концовка как раз и доставляет - вот что значит ненадежный рассказчик и двойной финал. При всей трешевости грамотное литературное содержание

[prostak_1982]

"Силайские яблоки"

Во, спасибо. Да, странная книга для советских времен.

[Magnum]

В теме слишком много спойлеров; боюсь, так новых читателей не привлечь. 

 

А так книга великая, конечно. 

 

[prostak_1982]

В теме слишком много спойлеров; боюсь, так новых читателей не привлечь.

Знаете самый универсальный спойлер?

[Magnum]

Никак нет. 

 

[ясмин джакмич]

В теме слишком много спойлеров; боюсь, так новых читателей не привлечь.

Самого главного то нет

[prostak_1982]

Никак нет.

 

Все умерли...

[Magnum]

Все умерли

Убийца - дворецкий! 

 

[ясмин джакмич]

Убийца - дворецкий!

Все умерли...

[Magnum]

Самого главного то нет

Да ладно, и фальшивые космические полеты, и тифозный барак, и внешность диктатора - почти никакой интриги не осталось. 

 

[ясмин джакмич]

Да ладно, и фальшивые космические полеты, и тифозный барак, и внешность диктатора - почти никакой интриги не осталось.

А внешность Брока?) А судьба Принцессы Тамары?

[ясмин джакмич]

фальшивые космические полеты

я это только предположил, коллега, ведь четкого ответа на этот вопрос лично я не нашёл. И мне это понравилось. У чехов - писателей и кинематографистов - эта двойственность и недосказанность очень изящно отображена. У Карела Земана в его последнем игровом фильме "На комете" (1970) тоже интрига ломанная, зато как визуально решено, и какая светлая грусть и романтичное одухотворение в финале

Изменено 27 Jan 2017 пользователем ясмин джакмич

[Magnum]

А внешность Брока?

Да она в первой или второй главе раскрывается. 

судьба Принцессы Тамары?

Между нами, не самый интересный эпизод. 

 

[ясмин джакмич]

Да она в первой или второй главе раскрывается.

Хехе, но ведь не в моем же посту) И потом он должен же из этого состояния выпутаться. Интрига? вполне

Между нами, не самый интересный эпизод.

Да, но грамотно выполнено - у Вайсса были все шансы слить эту линию, а он использовал её по максимуму грамотно, органично и без высасывания из пальца. Во всяком случае, если его Дом сравнить с Марсианской дилогией Леружа - у Вайсса все имеет логичное продолжение и переход из одного в другое, а у Леружа обрывается на середине и остается где то там, в прошлом, тьфу, плеваться хочется

Изменено 27 Jan 2017 пользователем ясмин джакмич

[Стержень]

В теме слишком много спойлеров; боюсь, так новых читателей не привлечь.

А пусть коллега ясмин тему от спойлеров почистит...

[ясмин джакмич]

А пусть коллега ясмин тему от спойлеров почистит...

Запросто

[Paltus]

В том переводе, который читал я, и судя по всему коллега ясмин джакмич главного злодея звали Огисфер Муллер. А в том переводе, на который ссылается рецензия-Агасфер Мюллер!Что намного более прямолинейно и жестко.

В оригинале - Ohisver Muller. А вечного жида по чешски зовут Ahasver. То есть, Вайсс изменил имя совершенно сознательно, и переводчик, которого читал Ясмин Джакмич (и я) был совершенно прав. С фамилией сложнее. Она безусловно немецкая (и самая простецкая, "мельник"), и по-немецки звучит как "Мюллер". Но в чешском языке такого звука нет, и Muller читается как "Муллер". Переводчик в данном случае спрятался за формальные правила произношения и, опять же, был абсолютно прав. Потому что "Мюллер" вызывал бы ненужные и незапланированные автором ассоциации. Тот самый Мюллер в 1929 году был безвестным полицейским чиновником и даже не состоял в НСДАП, так что Вайсс и знать-то про него никак не мог. 

 

[Paltus]

Кстати, про распространённость (и вытекающая из неё безличность) фамилии Мюллер говорит забавное совпадение. Переводчиком "Дома в тысячу этажей" на немецкий был некто Гюнтер Мюллер. 

[sigulin.maxim]

  В 27.01.2017,, Стержень сказал: "Силайские яблоки" Во, спасибо. Да, странная книга для советских времен.

Меня больше поразила в книге, эпическая конструкция перекрывшая космическое пространство вокруг планеты.