Обсуждение СПМ 3.0

[Владислав]

Украинская культура в конце XX – начале XXI века развивалась в той же парадигме, что и культура других постсоциалистических стран. Крах социализма, последовавший за ним экономический кризис и его завершение, восстановление независимости и отмена цензуры определили направление развитие украинской культуры рубежа тысячелетий. Наиболее ярко тенденции развития украинской культуры проявились в кинематографе. На раннем этапе своего развития современный украинский кинематограф развивался в рамках общих позднесоветских тенденций. Сформировался жанр т.н. «перестроечного кино», который характеризовался поднятием ранее запретных тем, таких как организованная преступность и преступления советской власти, общей депрессивностью повествования и вставкой сцен, в первую очередь эротического характера, просто потому что теперь не было цензуры, которая это «зарезала». Также в конце 1980-х годов возник коммерческий кинематограф, характеризующийся копеечным бюджетом и низким качеством в техническом плане. Главной чертой большинства фильмов указанного периода является депрессивное настроение.

В кинематографе начала 1990-х годов продолжились тенденции, заложенные в позднесоветский период. Кинематограф этого периода обычно называют постперестроечным кино. Единой черты постановки постперестроечного кино нет. Оно варьируется от милой комедии до лютой чернухи. Социально-политические пертурбации и экономический кризис первой половины десятилетия ударили по бюджетам кинокомпаний, а также по мозгам сценаристов, уронив среднее качество кинопродукции.

Украинский постперестроечный кинематограф во многом сосредоточен на постсоветской рефлексии. Кинематографисты обратились к темам, запретным в СССР, и активно критиковали советский строй. В частности в кинематографе того периода начал формироваться иной взгляд на события Второй Мировой войны, связанные с УПА. Примером такого рода фильмов являются «Последний бункер» (1991) и «Атентат. Осеннее убийство в Мюнхене »(1995). Появляются экранизации произведений литераторов, долгое время откровенно «нежелательных», таких как Владимир Винниченко и Мыкола Хвылевый. Данная тенденция была обусловлена, с одной стороны – реабилитационным процессам, проявившимся в культуре и обществе Украины еще в конце 1980-х годов, с другой – традиционной для украинского кинематографа проблемой дефицита «крепких» оригинальных сценариев вследствие слабости местной школы кинодраматургов. Этот дефицит в свое время компенсировался за счет экранизаций литературной классики (произведений Н. Гоголя, И. Франко, О. Кобылянской, М. Коцюбинского). Эта привычка к внимательному чтению литературы породила в 1990-х годах экранизации более современных писателей. Кинематографисты, пользуясь полученной свободой, интересовались теми сферами жизни и истории, несколько десятилетий по разным причинам оставались без их внимания. Значительная часть фильмов первой половины 1990-х годов была посвящена таким темам как проституция, организованная преступность, наркомания, ксенофобия и геноцид, последствия советской внутренней и внешней политики.

На дальнейшее развитие украинского кинематографа огромное влияние оказывали изменения в стране. Наступление экономической стабилизации и возобновление экономического роста обеспечили отрасли приток денег, которые появились у государства и инвесторов. Развитие частного бизнеса, который по разным причинам был готов финансировать кино, породил частные киностудии, которые стремились извлекать прибыль из кинопроизводства. Отрицательным результатом этого было появление такого явления как продакт-плейсмент. Экономическое возрождение изменило общественные настроения – вместо беспросветной чернухи зритель возжелал картин с более оптимистичным настроем. Изменилась государственная политика, став больше направленной на поддержку коммерческого кинематографа. Важное влияние на нее оказало переформатирование Министерства культуры и образование в 1994 году Министерства информации, культуры и спорта (МИКС), а также закон о поддержке кинематографа 1994 года, ставивший субсидии в зависимости от прокатных и постпрокатных сборов.

Развитие украинского кинематографа 1990-х годов находилось под огромным западным влиянием. Украинская массовая культура этого периода, освободившись от оков советской власти, активно впитывала западные веяния. Это было связано как с огромным обаянием Запада в советский период, так и с уровнем развития его массовой культуры. Под ее влиянием в украинском кинематографе возникли новые жанры, такие как боевик и хоррор. Именно в этих жанрах лучше всего заметны заимствования штампов, сюжетных ходов и решений из Голливуда, которые с различной степенью удачности адаптировались под украинские реалии. Практически все украинские фильмы, выходившие в этот период, имели маленький бюджет, что накладывало печать на экшн-фильмы. Впрочем, у большинства этих фильмов проблемы с бюджетом были вишенкой на торте проблем, в качестве начинки которого выступали сценарий, режиссура, актерская игра и операторская работа.

1990-е годы были этой популярности жанра боевика. Еще в конце 1980-х на неокрепшие умы советских граждан обрушились тонны западных, в первую очередь – американских, фильмов. Важное место занимал такой новый для Советского Союза жанр как боевик. Миллионы советских граждан проводили свой досуг в видеосалонах, где смотрели западные боевики с копий плохого качества, да еще с паршивым переводом. Такие актеры как Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне и другие звезды боевиков были кумирами школьников постсоветского пространства. Разумеется, киноделы не могли не попытаться сделать свой аналог западной кинопродукции.

Напрямую примыкающим к боевику жанром является жанр криминального кино. Он зародился в Перестройку из фильмов того периода, посвященного теме организованной преступности. Обычно завязка таких фильмов строилась на том, что главный герой (обычный милиционер, журналист, случайный прохожий) внезапно попадает в переплет, связанный с деятельностью мафии. Исход этих фильмов мог быть различен, но чаще всего печален для героя. Некоторые криминальные драмы (разумеется, мы говорим о приличных образчиках жанра) по тягостному ощущению безнадеги можно классифицировать как русский/украинский нуар. Начиная с середины 1990-х годов, в украинских криминальных драмах произошло смещение акцентов. Чаще появлялись фильмы про успешную борьбу правоохранительных органов с бандитами, такие как «Операция “Контракт”» (1996), повествующий об оперативнике НБР, действующем под прикрытием на теплоходе, который использует ОПГ для контрабанды оружия. Некоторые такие фильмы снимались при помощи консультантов из соответствующих организаций. Также во второй половине 1990-х годов стал популярен сюжет о попытках мафии из соседних стран, в первую очередь России, проникнуть на украинскую территорию. Такие фильмы отражали страх украинцев относительно того пагубного влияния, которое процессы в соседней стране могут оказать на Украину.

В первую половину девяностых были популярны фильмы об умеющем драться герое-одиночке, который боролся с преступностью. Большинство этих фильмов, получивших прозвище «украинские Рембо» строились по одному шаблону: главный герой (ветеран Афганистана, каратист, другое лицо, умеющее драться) приезжал в небольшой городок, часто – малую родину героя, и обнаруживал в нем господство организованной преступности. Герой объявлял ей войну и побеждал. Типичным представителем этого наиболее клишированного жанра является «Америкэн бой» (1992). С середины 1990-х годов количество «украинских Рембо» пошло на убыль, и герои боевиков перешли на борьбу с российской мафией, иностранными террористами и прочими врагами свободы часто за пределами Украины.

Отдельной строкой проходят фильмы про Вооруженные Силы. Если в начале десятилетия основной тематикой армейских фильмов была дедовщина. Примером таких фильмов является «Кислородный голод» (1991). В дальнейшем по мере участия Вооруженных Сил в миротворческих операциях в Молдове, Боснии, Абхазии и т.д. появились фильмы, посвященные миротворческой тематике, такие как «Днестровский излом» (1994), «Пицунда» (1995) и «Битва за Жепу» (1999), повествующие об украинских солдатах, ставших между враждующими сторонами и пытающихся остановить войну.

Развивались и более традиционные для украинского и советского кинематографа жанры исторического и приключенческого фильма. Как и в советский период в этом жанре была велика доля экранизаций произведений украинской и зарубежной литературы. Также стоит отметить, что в этом жанре активно работала Студия телевизионных фильмов НТКУ (Укртелефильм) и значительная часть таких фильмов вышла на экраны не кинотеатров, а телевизоров. Если в первой половине десятилетия было много фильмов, посвященных раннесоветскому периоду истории, такие как «Сад гетсиманский» (1993) и «Тигроловы» (1994), то во второй половине – выросла доля фильмов, посвященным и другим ее периодам. Наиболее значимыми историческими фильмами этой пятилетки были «Гетман» (1997), повествующий о гетмане Павле Скоропадском и представляющий большое «На тебе!» в адрес левых, и «Евпраксия», снятый по роману Павла Загребельного, повествующего о жене императора СРИ Генриха IV Евпраксии Всеволодовне.

Параллельно развивались жанры фантастики, хоррора и триллера. Они, в отличие от традиционного историко-приключенческого жанра, были под огромным западным влиянием. Фактически они, как и боевик, сформировались по образу и подобию западных старших братьев. Имели они и те же родимые пятна, что и жанр украинского боевика. Другой отличительной особенностью было обилие адаптаций. Сценаристы брали западные произведения, литературу и кино, и переносили их действие в современную им Украину, меняя имена и подгоняя под украинские реалии с разной степенью успешности. Так «Ловец снов» (1998) был слизан с «Кошмара на улице вязов» практически один в один, разве что главный злодей скорее похож на Пинхэда из «Восставших из Ада». Также сценаристы делали фильмы и «на основе реальных событий». Так наиболее знаковый украинский триллер «Ухмылка зверя» (1997) был вольным пересказом истории охоты на Андрея Чикатило, только действие было перенесено в Николаев, а сам маньяк был переименован и обзавелся чертами Ганнибала Лектера из «Молчания ягнят».

Украинский кинематограф, как, впрочем, и литература, 1990-х годов уделяли много внимания темам конспирологии и мистики. Украинские сценаристы обыгрывали конспирологические теории, пришедшие в Украину с Запада, в первую очередь – США, такие как существование тайного мирового правительства, полностью секретные правительственные службы, тайные контакты правительств с пришельцами. Во многом на интерес к этой тематике повлияло рассекречивание архивов КГБ и открытие широкой публике тайн советской власти. Наиболее яркими представителями конспирологического жанра были уже упоминавшаяся «Великолепная дюжина» и «300 масонов». Разумеется, украинские сценаристы не могли обойти такую благодатную тему как конспирологические теории про нацистов – нацистский оккультизм и нацистская сверхнаука. Примерами фильмов, которые посвящены теме тайн Третьего Рейха – «Вольфшанце» (1999), повествующий о группе археологов, которая, исследуя ставку Гитлера в Подольской земле, случайно активирует какое-то заклинание и пробуждает толпу зомби-нацистов во главе с зомби-Гитлером, и «Лунная трилогия»: «Пятый украинский фронт» (1999), «Падение Четвертого Рейха» (2000), «Третий день победы» (2001), которая рассказывает о вторжении нацистов с Луны на Землю и отражении нацистской агрессии.

Не нацистами едиными обходилась украинская фантастика на экранах кинотеатров. Знаковым проектом стало «Солдаты свободы» (1998), также известный как «украинский “День независимости”» и «реклама Вооруженных Сил», повествующий о победе украинской армии над вторгнувшимися инопланетянами. В свое время это был самый бюджетный фильм украинского производства с бюджетом 16 млн. ? ($4,3 млн.). Также среди научной фантастики того периода известны «Океан Бурь» (1999), главной темой которого является политический кризис в лунной колонии, и экранизация романа братьев Стругацких «Обитаемый остров» (2000), вызвавшая много холиваров в активно развивающемся интернете, которую сделали люди, ответственные за «Фрегат Мартиросян».

Украинские фильмы на мистическую тематику не ограничивались копированием иностранных образцов как в «Ловце снов». Обращение к национальному фольклору породило такие фильмы как «Ротило» (1998) и его бесконечные сиквелы различной степени богомерзкости, которые рассказывают про гуцульских мольфаров и их борьбу с волкулаками, «Лесная песня» (1999), не имевшая ничего общего с произведением Леси Украинки, и «Не зли Домового» (2000).

Комедийный жанр в Украине развивался в том же направлении, что и в России. Основным его представителем была так называемая «комедия-фарс». При их создании авторы ориентировались на «эксцентричные комедии» Гайдая как на образец. По естественным причинам, реализация часто была, мягко говоря, не фонтан. Некоторые комедии были просто комедиями без выраженных элементов фарса. Но низкобюджетность и непродуманность однозначно переносила такие фильмы в разряд «перестроечных комедий». Первая половина десятилетия запомнилась откровенно несмешными комедиями, такими как «Бравые ребята» (1993) и «В поисках миллионерши» (1993).

Активно снимались мелодрамы, зачастую с комедийным элементом, часто рассчитанные на экспорт в Россию. Типичная мелодрама первой половины девяностых имели определенный канон. В ней обязательно присутствовал стандартный набор: немного чернухи, немного мечты о богатстве, немного духовности, много переживаний главной героини. С художественной точки зрения такой продукт имел мало достоинств, и в наше время его можно посмотреть в первую очередь с целью ознакомления с бытом эпохи.

[Владислав]

В следующей серии! Телевидение!

[ВИП]

В следующей серии! Телевидение!

Зело хотелось бы это видеть

[ВИП]

Особенно в девяностые интересно, когда смартфонов и википедии ещё в природе не было, и нельзя было узнать у яндекса за секунду всё что хочешь. Колоссальное различие от нынешнего времени по восприятию и доступности инфы. И ведь совсем недавно было.

 

Про ту же Роксолану мы например тогда понятия не имели, откуда взялся этот персонаж, и реальный ли он вообще или мифический. И узнать было невозможно, учитывая что когда её показывали я находился в сибирской деревне, где тогда даже телефонов не было. О книжках по укр истории даже говорить смешно. В городе если хотел узнать, требовались чрезмерные усилия по рытью в библиотеках, что никому нахрен не сдалось. Потому всем было пофиг на реальность-выдуманность персонажа, смотрели просто красивую историю. А снимали в Ua или РФ было тоже неважно: все герои говорили по-русски, крымские набеги касались обоих народов, и разницу от русских было найти решительно невозможно.

 

Но это я к чему всё? Каждую минуту помните об информационной специфике девяностых, а если будете делать заграничное вещание, то также о том, что в разных местах одни и те же вещи воспринимаются и чувствуются по-разному.

Изменено 7 Jan 2018 пользователем ВИП

[Владислав]

вообще, история украинского ТВ в ЭАИ будет сильно отличаться от РИ, так как до 1997 года в РИ Украине по эфирной сети ретранслировалось российское ТВ, когда как в ЭАИ Мариинский Дворец не будет склонен давать им возможность невозбранно влиять на неокрепшие умы

[Владислав]

невозбранно влиять на неокрепшие умы

как, например, в РИ российские новости сделали президентом Кучму

[ВИП]

как, например, в РИ российские новости сделали президентом Кучму

На первом сроке или на втором?

Многие миллионы Сибирских Людей в то время (2 пол 90х) из всех укр новостей и укр политики могли припомнить только фамилию Кучма и его физиономию

Изменено 7 Jan 2018 пользователем ВИП

[Владислав]

На первом сроке или на втором?

на первом. Тогда УТ активно топил за Кравчука, когда как ОРТ подавал информацию более взвешено

ОРТ подавал информацию более взвешено

что сейчас кажется фантастикой

[Владислав]

  В 07.01.2018,, Владислав сказал: В следующей серии! Телевидение! Зело хотелось бы это видеть

что интересно - даже при отсутствии украинского иновещания на Россию, история российского ТВ 2000-х будет альтернативной. В виду наличия сильно более богатой Украины (кот-я вообще-то получается большую часть истории богаче в подушевом плане РФ) многие деятели, которые, собственно, к этому самому ТВ приложили руку, такие как Александр Роднянский (одна из главных шишек на СТС нулевых, до этого руководившая украинским 1+1, а в бытность в России приложивший руку к многим проектам канала и кинофильмам), а также многие актеры, останутся в Украине

[Neznaika1975]

многие деятели, которые, собственно, к этому самому ТВ приложили руку, такие как Александр Роднянский (одна из главных шишек на СТС нулевых, до этого руководившая украинским 1+1, а в бытность в России приложивший руку к многим проектам канала и кинофильмам), а также многие актеры, останутся в Украине

да будет как в реи - но наоборот

украинское ТВ будет закупать нишевые российские передачи

 

правда тут, в полном соответствии с теорией, перемога обратится в зраду. Имея под рукой пусть и более бедный - но 150-милионный рынок сбыта плюс русскоговорящую Восточную Украину плюс русскоговорящую Беларусь - такое ТВ будет распространять русский язык вместо соловьиной мовы

Изменено 9 Jan 2018 пользователем Neznaika1975

[Владислав]

да будет как в реи - но наоборот украинское ТВ будет закупать нишевые российские передачи

тут еще аспект такой, что отставание России в доходах от Украины не такое драматическое как РИ Украины от России

[Владислав]

Хотя, чтобы ванговать развитие ТВ в 2000-х, хорошо бы иметь представление о политических раскладах - может быть что угодно от украинских концернов, приобретающих российские каналы (привет уже упоминавшемуся СТС) до совсем уж тяжелого спора с образом врага и борьбой с пропагандой 

[Serafim]

правда тут, в полном соответствии с теорией, перемога обратится в зраду. Имея под рукой пусть и более бедный - но 150-милионный рынок сбыта плюс русскоговорящую Восточную Украину плюс русскоговорящую Беларусь - такое ТВ будет распространять русский язык вместо соловьиной мовы

Це так. Рыночек порешает. 

[Владислав]

распространять русский язык вместо соловьиной мовы

реальность украинского ТВ до введения квот

[Дарт Аньян]

Хотя сейчас актуально обсуждение будущей главы про телевидение, у меня возникла пара вопросов по главе про кинематограф 90-х.

Во-первых, я обратил внимание на то, что там был упомянут

закон о поддержке кинематографа 1994 года, ставивший субсидии в зависимости от прокатных и постпрокатных сборов.

Можно немного поподробнее пояснить, что он из себя представляет? А также хотелось бы узнать, как сильно государство вовлечено в украинский кинематограф в СПМ. Если у вас планируется в будущем существенный подъем украинского кинематографа (а судя по тому, что в главах про августовский путч упомянут украинский фильм, получивший Оскар в 2021 г., он однозначно планируется) то я надеюсь, что в таймлайне этот подъем не будет обеспечиваться с помощью государственного регулирования. Если для подъёма экономики полезно использовать в определённой степени государственное регулирование и протекционизм (и то его стоит использовать грамотно и без излишнего фанатизма), то в кинематографе, на мой личный взгляд, лучше это дело минимизировать, а то и вовсе его избегать, потому что то, что может эффективно работать в экономике (и то при грамотном использовании), может быть совершенно неприменимо к творчеству. За примерами далеко ходить не надо. В России "Фонд Кино" стал среди любителей кино уже чуть ли не притчей во языцех. Да и не только к России это применимо. Например, печально известный немецкий режиссер Уве Болл пользовался направленными на помощь немецкому кинематографу лазейками в налоговом законодательстве. Вот что об этом написано в русскоязычной Википедии:

В 2005 Болл смог обеспечить финансирование своих фильмов благодаря изменениям в германском налоговом законодательстве. Новый закон позволил 100 % средств, инвестированных в германские фильмы, списывать в налоговые вычеты. Инвесторам достаточно было лишь выплатить налог за прибыль, полученную от кассовых сборов, и если фильм терпел финансовую неудачу, инвесторам возвращалась большая часть денег с общей налоговой суммы.

В DVD-комментариях к фильму «Один в темноте» Болл объясняет, как он финансирует фильмы: «Возможно, вы знаете, что финансировать фильмы непросто, и причина, по которой у меня есть возможность создавать фильмы — это налоговое прикрытие Германии; если вы инвестируете в германские фильмы, то практически возвращаете половину денег от правительства».

 Во-вторых, возник у меня один совершенно незначительный вопрос, относящийся, если честно, к сущей мелочи. Но поскольку я люблю мелочи, то я его всё-таки задам. Касается он следующего отрывка:

Знаковым проектом стало «Солдаты свободы» (1998), также известный как «украинский “День независимости”» и «реклама Вооруженных Сил», повествующий о победе украинской армии над вторгнувшимися инопланетянами. В свое время это был самый бюджетный фильм украинского производства с бюджетом 16 млн. ? ($4,3 млн.).

Возник у меня вопрос: Владислав, каким по качеству вы подразумевали этот фильм - судя по упоминанию, что этот фильм был знаковым проектом, он вполне смотрибельный? Если это так, то достаточно ли бюджета для того, чтобы в условиях бывшего СССР 90-х гг. достойно показать инопланетян и их технику? Просто в 90-х компьютерные технологии не были развиты и спецэффекты были дороже, из-за чего в итоге ни одна из стран бывшего СССР в 90-х не могла толком позволить себе компьютерные спецэффекты. Если сравнивать с голливудскими боевиками (в том числе про инопланетян), то у них такая высокая планка бюджетов, что в 90-х никто в бывшем СССР не был способен и близко приблизиться по деньгам, не говоря уже о качестве картинки. Но если брать в качестве примера для сравнения фантастические сериалы тех времён, то тут всё встает на свои места - судя по беглому осмотру на "Кинопоиске", бюджеты сериалов "Вавилон 5" и "Звёздные врата" были ещё меньше, а значит, при грамотном подходе при таком бюджете, наверное, всё-таки можно снять более-менее достойный фантастический фильм по меркам бывшего СССР 90-х гг. Но есть одно но - у кинематографистов бывшего СССР не было толкового опыта создания фантастических фильмов в жанре "боевик", что имело своё негативное влияние. В качестве примера можно посмотреть на Youtube кадры из фильма "Монстры" 1993 г. Если же брать бюджет, то теоретически даже в 90-е гг. случались фильмы, в которые вбухали огромные деньги - бюджет фильма "Сибирский цирюльник" 1998 г. составил $35 млн.

 

И ещё кое-что о кинематографе...

и да, у вас еще есть шанс предложить сценарий кинофильма для Украины 1990-х ЭАИ

Поскольку уже поздно предлагать идеи для фильмов 90-х, я попробую предложить кое-что на далекое будущее - на 2010-е гг. В свое время набрала довольно большую популярность компьютерная игра S.T.A.L.K.E.R., что вылилось в большое количество литературы по вселенной. Но был шанс, что всем этим дело бы не ограничилось - доводилось мне встречать информацию, что планировался сериал с участием Гоши Куценко, но проект не взлетел. В СПМ в условиях более успешной и богатой Украины такой проект может и взлететь, и, как знать, может даже оказаться очень даже неплохим. Но для этого, пожалуй, лучше сделать так, чтобы сериал вышел где-нибудь после 2014 - 2016 гг. Во-первых, к этому времени украинский кинематограф уже сможет выйти на достойный уровень. Во-вторых, это время ознаменовалось явным расцветом успешных высокобюджетных сериалов (вроде той же "Игры престолов") и проект по S.T.A.L.K.E.R. как раз можно подогнать под этот тренд, сделав его в итоге флагманом сериалов бывшего СССР, который будет собирать у экранов кучу телезрителей со всего СНГ (если, конечно, за него возьмутся толковые люди с хорошим бюджетом).

 

Наконец, остался ещё один вопрос... Раз вышла глава про кинематограф и планируется глава про телевидение, то хотелось бы поинтересоваться - главы про спорт будут? Просто в свое время ВИП поднимал такую тему:

Вброшу идею - надо бы задуматься о гос политике в обеспечении Величия. В мирном смысле этого слова Положительные эмоции и гордость за Отечество немаловажны для людей На Луну полететь долго не выйдет, Евровидение и так выигрывали ещё в середине 2000х, но например, сколько медалей будет получать Украина на Олимпийских Играх? Если будет всё на самотёке, как в унылом реале, место между ЮАР и КНДР, и если дела будут обстоять как-то так, то у людей начнут появляться тёплые воспоминания о славном прошлом и неприятные вопросы, в стиле "За что боролись?! При комми такой фигни не было!" Гос политикой в области Величия можно будет выбить почву у красных ревизионистов в данной сфере. Особенно для некоторых регионов Юга и Востока зело актуально будет сие.

[Serafim]

Знаковым проектом стало «Солдаты свободы»

Вот единственные настоящие "Солдаты свободы". Все остальное -жалкая подделка.

[Владислав]

бюджет фильма "Сибирский цирюльник" 1998 г. составил $35 млн.

а Гофман уложился в 8 лямов

 

, он вполне смотрибельный?

 

На 2017 год? Разок глянуть можно. Спецэффектов немного - пришлось вытягивать за счет сценария, так что свои 7,0 балла на IMDB держит заслуженно. В год выхода произвел фурор по всему постсовку

 

Можно немного поподробнее пояснить, что он из себя представляет?

если вкратце, то склонность государства (а оно у нас не любит тратить лишние деньги) выбитьвать свои деньги обратно падает по мере роста рентабельности

 

"Монстры" 1993 г.

/голосом Баженова/ Щербаков! Щербаков! 

А если серьезно, то это - типичный Б-муви за 100 рублей. Такого, кстати, будет много

 

компьютерная игра S.T.A.L.K.E.R

тут еще такой аспект, что ее сюжет будет насколько иным, как минимум обыгрывать городские легенды про секретные лаборатории, которые размещаются в Зоне

 

- главы про спорт будут?

не фанат, так что только если кто-то захочет написать

[Дарт Аньян]

если вкратце, то склонность государства (а оно у нас не любит тратить лишние деньги) выбитьвать свои деньги обратно падает по мере роста рентабельности

То есть, такая философия будет означать что в СПМ украинское государство не будет поднимать кинематограф с помощью национального аналога "Фонда Кино"? Это хорошо. Пусть киношники научатся выжимать максимум из собственных средств вместо того, чтобы паразитировать на бюджете

 

Кстати, насчёт упоминавшихся в главе про кинематограф фильмов про вторжение нацистов с Луны... Это же получаются слишком сильные параллели с РИ фильмом "Железное небо". Получается, в истории СПМ его придётся отменять, чтобы не получились излишние параллели в АИ кинематографе?

 

- главы про спорт будут?

не фанат, так что только если кто-то захочет написать

Понятно. Просто в случае, если бы планировалось добавить подобный раздел в таймлайн, я подумывал предложить, чтобы в СПМовской Украине произошло бурное развитие и рост популярности такого вида спорта, как ралли. Есть такой человек в РИ - Валерий Горбань. Он является одним из ведущих украинских автогонщиков, а также он немало сделал для развития украинского ралли как общественный деятель. Второе представляет больший интерес. Вот что о нём написано в русскоязычной Википедии:

Увлекшись автомобильным спортом, Валерий Горбань достаточно быстро стал принимать активное участие в деятельности Автомобильной Федерации Украины (ФАУ), на протяжении многих лет входя в различные руководящие структуры этой организации. Так, в 2005 году Валерий вошёл в состав Президиума ФАУ, а, начиная с 2008 года сосредоточился на развитии раллийной дисциплины, войдя в состав комитета ралли ФАУ, а в 2012 году и возглавив его.

С периодом, на протяжении которого Горбань оставался председателем комитета ралли, связан наибольший расцвет этой дисциплины: Украина принимала у себя несколько этапов Кубка Европы по ралли, проводила совместные соревнования с российской и белорусской автомобильными федерациями. В 2012 году, впервые в истории украинского автоспорта, страну посетил с официальным визитом председатель комитета ралли FIA Джонатан Эшман, на встрече с которым обсуждались перспективы проведения в Карпатах этапа чемпионата мира по ралли (WRC).

По инициативе и при поддержке Валерия Горбаня в украинских соревнованиях были внедрены такие прогрессивные новшества, как трансляция результатов соревнований в режиме онлайн, вещание специализированного ралли-радио, установка на автомобили участников в целях безопасности GPS-трекеров, запрет на более чем двукратное использование одних и тех же спецучастков и многое другое. Во многом благодаря этим новшествам Украина поднялась в раллийном рейтинге World Countries Ranking с 27-го места в 2011 году на 13-е в 2012 году, а затем на 5-е в 2013 году

^{Однако у в РИ у сказки был несчастливый конец - в 2014 г. у него произошёл какой-то конфликт с руководством ФАУ, из-за чего он подал в отставку со всех постов. В СПМ всё может пойти по другому и, возможно, даже лучшему сценарию. В СПМ Украина будет побогаче, благодаря чему и у Горбаня на своих постах в ФАУ, быть может, будет больше возможностей, и однозначно будет больше потенциальных спонсоров, которые могут заинтересоваться в инвестициях в этот вид спорта. А значит - возможно, и этап в Карпатах попадёт в календарь WRC (где-нибудь после 2018 г.), и украинский гонщик будет выступать в элитной категории WRC (где-нибудь с 2017 - 2018 гг., может быть), что ещё больше увеличит популярность этого вида спорта. В таком случае получился бы оригинальный альтернативный поворот в развитии АИ украинского спорта.}

[Владислав]

вторжение нацистов с Луны

идея же очевидная

[~Картина-из-Бездны-Галереи~]

 

 Как насчёт бессмертного советского мага, управляющего силами ядерного распада и термоядерного синтеза силой мысли?... 

 

 :> 

 

[Владислав]

Как насчёт бессмертного советского мага, управляющего силами ядерного распада и термоядерного синтеза силой мысли?... 

не думаю, что настолько упорятся

если, конечно, это не будет пародией на американскую супергероику

[Neznaika1975]

распространять русский язык вместо соловьиной мовы

 

реальность украинского ТВ до введения квот

у Вас тоже будут квоты?

[Владислав]

заграничное вещание

у меня пока что получается, что иновещание в Украине первыми запустят частники (правда с грантом от Мининформации)

[~Картина-из-Бездны-Галереи~]

не думаю, что настолько упорятся если, конечно, это не будет пародией на американскую супергероику

 
 Урурурю :с 
 
 
 х-х 
 

[Владислав]

1990-е годы были периодом бурного развития телевидения в Украине. В позднесоветский период в Украине транслировалось три канала – две программы Центрального телевидения и Украинское телевидение, охватившие своей сетью территорию страны. После прихода демократических сил к власти директором Гостелерадио был назначен Дмитрий Пономарчук – демократический журналист, работавший главой пресс-службы Руха. Политическое руководство поставило перед ним задачу реорганизации работы канала с целью сделать его наиболее популярным и, следовательно, влиятельным каналом в республике. Была полностью реорганизована работа украинского телевидения. В ноябре 1990 года создана Государственная телерадиокомпания Украинской ССР, которая с сентября 1991 года называлась Национальной телерадиокомпанией Украины (НТКУ). Формальной целью создания НТКУ было обеспечение независимости общественного телевидения от политических дрязг. Составители устава Гостелерадиокомпании УССР ориентировались на опыт канадской компании CBC, что объясняется связями с украинской диаспорой в Канаде. Фактически изменения, связанные с образованием НТКУ, заключались в изменении системы управления, позволившей новому правительству контролировать канал, и образованию генеральной дирекции программ, которая должна была заниматься наполнением эфирной сетки. Дирекцию программ возглавил журналист Зиновий Кулик.

Первой подверглась изменениям служба новостей. Новое руководство канала стремилось уйти от советского официоза в плане освещения событий. Главой студии новостей был назначен молодй журналист Александр Ткаченко. В качестве образца для подражания авторы «Новин» выбрали ТСН с ее телеграфным стилем подачи информации. Новости рассказывали не старые дикторы – «деятели телевизионных искусств», а молодые журналисты НТКУ. Новая служба новостей отражала позицию украинских демократов во время противостояния республиканских и союзных новостей. Журналисты УТ-1, как официально назывался канал Украинского телевидения, сыграли важную роль во время Путча, сообщая населению о событиях.

Руководство канала понимало, что не одними новостями и авторскими программами получаются рейтинги для ТВ. Кулик лоббировал в правительстве вопрос о закупках западных телевизионных программ и шоу. Также было принято решение о создании их собственных аналогов. Так в апреле 1991 года были запущены интеллектуальные шоу «Украинская рулетка», передранная с останкинского «Поля чудес» и «Ва-банк», содранный с американской «Jeopardy[В1] ». Также планировалось запустить вечером субботы сой аналог SNL, но не сложилось. Также эфир забивали фильмами и сериалами своего и заграничного (которые подешевле) производства.

Конец 1980-х годов стал временем зарождения частного телевидения. 31 октября 1989 года в Николаеве был запущен первый в Украине частный канал ТОНИС-Юг. Планировалось создание сети каналов с названиями, зависящими от географического положения. Уже в 1990 году в Харькове был запущен ТОНИС -Центр. ТОНИС в то время был типичным представителем такого явления как региональное ТВ в СССР и на постсоветском пространстве, распространившегося в конце 1980-х – начале 1990-х. Региональное телевидение зародилось в СССР именно в этот период, когда существовавшие до этого ограничения были резко сняты. Во многих городах предприимчивые люди решали создать свое телевидение в противовес официальным Первой, Второй и Ленинградской (а в республиках – Первой, Второй и республиканской) программам. В большинстве случаев эти каналы транслировались по кабельному телевидению, хотя встречались телеканалы, которые раскошелились на трансляцию с местной телебашни. В большинстве случаев частные каналы транслировались за отдельную плату – к сигналу добавляли помехи, которые нарушали работу АРУ в телевизоре, и на частоте канала можно было увидеть лишь полосы и рябь. Для просмотра было необходимо заплатить деньги, чтобы установить для просмотра специальный фильтр. Часто это были примитивные фильтры, построенные на разносе несущих частот видео и звука на отличные от стандарта D/K, принятого в СССР. Другим способом извлечения прибыли была демонстрация рекламы. Часто ее доля в эфире превышала 50% от общего эфирного времени канала. Некоторые местные компании, транслировавшие программы других каналов, вставляли местную рекламу прямо поверх оригинальных рекламных блоков. Часто продолжительность местного рекламного блока превышала оригинальный на 10-15%.

Контент, предоставляемый региональным телевидением 1990-х годов, был разнообразен. Кое-где местные студии создавали интересные передачи, но в большинстве своем передачи местного производства были невообразимым малобюджетным трэшем. Зрители же смотрели региональные канала из-за другой части их эфира – пиратских фильмов или сворованных с MTV, VIVA, MCM, записанных на кассету и купленных в переходе видеоклипов. Самые богатые представители, имевшие собственную спутниковую тарелку, нередко ретранслировали зарубежные телеканалы, такие как BBC или RAI, на языке оригинала. В ночное время часто показывалось порно. К середине девяностых некоторые каналы, такие как выше упоминавшийся ТОНИС, эволюционировали в национальные.

Распад СССР открыл новую эру в развитии украинского телевидения. Отключение Центрального телевидения СССР во время Путча было лишь предвестником дальнейшего прекращения вещания. Хотя Первая программа ЦТ (с ноября – Останкино-1) и РТВ (с сентября РТР) вернулись в эфир, произошли некоторые изменения. Во-первых, УТ-1 и ЦТ «поменялись» частотами – теперь на частотах, на которых раньше транслировалось Центральное телевидение, показывали Украинское и наоборот. Во-вторых, новостные программы теперь уже российских каналов были порезаны – вместо программ «Время» и «Вести» зрители в Украине видели выпуски «Новин». Разрешение на трансляцию ЦТ и РТВ признавалось временной мерой до получения ими лицензии на вещание в Украине либо до получения лицензии на вещание на соответствующих частотах другой компанией. Первым перестал вещать РТР. В декабре 1991 года на соответствующих частотах был запущен второй государственный канал УТ-2. До сентября 1992 года на частотах УТ-2 продолжалась ретрансляция части программ РТР, пока со стартом телевизионного сезона 1992-93 не была полностью заполнена эфирная сетка.

РГТРК «Останкино» поступила умнее. Еще в начале 1992 года, когда шли переговоры между республиками о судьбе компании, появился проект создания ее украинской «дочки». К тому времени было очевидно, что Уряд взял курс на изгнание российских телеканалов из национального эфира. В мае 1992 года по инициативе гендиректора Межотраслевого производственно-кооперативного объединения «Буковина» Игоря Плужникова была создана «Украинская независимая ТВ-корпорация», 34% акций которой владела РГТРК «Останкино». Она запустила в сентябре 1992 года на бывшей частоте Останкино-1 Интерканал Останкино, название которого, впрочем, быстро сократилось до «Интер». Интер быстро стал одним из самых популярных каналов, транслируя часть передач ОРТ и РТР, а с середины 1990-х он активизировал собственное производство.

В декабре 1991 года Концерн радиовещания, радиосвязи и телевидения (Концерн РРТ) – государственный оператор телерадиовещания, радиорелейной и спутниковой связи создал вместе с американской компанией StoryFirst Communications [В2] Международную коммерческую телекомпанию (англ. International Commercial Television). Благодаря вещательной сети КРРТ удалось быстро наладить вещание на большей части территории Украины и 15 июня 1992 года в эфир был запущен телеканал ICTV. Взяв курс на развлекательные программы, ICTV первым среди украинских частных каналов овладел методикой озвучки и дублирования зарубежных кинолент. Это позволило ICTV стать одним из наиболее популярных каналов в стране.

Рост экономики, а вместе с ней и рекламного рынка и конкуренция между телекомпаниями за этот самый рынок и, соответственно, за рейтинги сформировали к 2000 году в Украине развитую индустрию телевидения, которая производила продукцию не только для внутреннего рынка. Крупнейшим игроком в мире украинского телевидения, который во многом задает правила игры, является Национальная телекомпания Украины. НТКУ владела четырьмя общенациональными каналами (УТ-1, УТ-2, УТ-Новини, УТ-Збори) и 19 региональными каналами, а также UT-World – дирекцию иновещания, которая осуществляла его на украинском, английском и русском с 1998 года. Работа НТКУ финансируется за счет государственных субсидий и доходов от рекламы.

УТ-1 являлся самым старым и основным каналом компании. Он в основном транслировал художественные фильмы и сериалы собственного производства, документалки, новости, спорт и несколько детских программ. УТ-1 также показывает получасовые новостные блоки в 12:00, 17:00 и 21:00 с телеканала УТ-Новини, а также региональные блоки. УТ-2 имел более развлекательную направленность. По «Второму» демонстрировались фильмы и сериалы, как собственного производства, так и импортные, в первую очередь из США и Великобритании, юмористические шоу, такие как «Маски-шоу» и «Фулл Хаус», различные программы развлекательного характера, программы для детей. Именно на УТ-2 впервые появился дневной детский анимационный блок – закупленный в 1992 The Disney Afternoon.

Важным явлением были сериалы и телевизионные фильмы, снятые на студии НТКУ. Украинская студия телевизионных фильмов (Укртелефильм) была создана в 1965 году по решению Совмина УССР. До распада СССР она снимала художественные фильмы для показа на украинском телевидении, а во время Перестройки успела приложить руку к некоторым фильмам того периода. В 1992 году было принято решение об изменении направленности студии. Руководство НТКУ решило переориентировать ее на съемку телевизионных сериалов для канала. Для телевизионного сезона 1992-93 года было решено заказать два сериала, которые должны были стать пробой пера украинских сериальщиков. Это были историческая драма «Роксолана» режиссера Бориса Небиеридзе, шедшая три сезона, и мыльная опера «Роковые страсти», продержавшаяся шесть. По словам исполнительницы главной роли Ольги Сумской «Роксолану» сначала снимали на русском, а затем переозвучивали на украинский. Украинские телевизионщики скопировали американскую структуру сериального сезона с 22 (плюс-минус) сериями в сезон, показываемыми раз в неделю осенью и весной. Рейтинги УТ-1, полученные по итогу этого эксперимента, понравились боссам канала, и было решено запустить на следующий сезон еще два сериала – полицейский [В3] процедурал «Рыцари закона» (1993-2004) и криминальная драма «Двойной капкан» (1993-1996), концепцию которого создал молодой автор Андрей Кокотюха[В4] , который в дальнейшем будет играть большую роль на украинском телевидении.

Первые украинские сериалы обладали многими детскими болезнями, характерными многим представителями жанра, но постепенно по мере наработки опыта по съемкам сериалов сначала для НТКУ, а затем для других украинских каналов, эти болезни излечивались. Знаковым для отрасли был 1998 год. НТКУ запустило в эфир два сериала, ставших мегахитами и популярных даже через двадцать лет. В четверг по УТ-1 выходила историческая драма «Я, Богдан» (1998-2003) по одноименному историческому роману Павла Загребельного, причем автор написал сценарий десятка серий. Главную роль в проекте исполнил известный актер Богдан Ступка.

Второй проект, демонстрируемый в пятницу на УТ-2, положил начало жанру научной фантастики на украинском телевидении. Это был сериал «Фрегат “Тарас Мартиросян”» (1998-2003). Впервые «Фрегат Мартиросян», вдохновленный «Вавилоном-5» и «Звездным путем: следующее поколение», планировали запустить еще в 1997 году, но тогда от проекта отказались, признав слишком дорогостоящим. К нему вернулись только на следующий год после успеха «Солдат свободы». Сюжет первого сезона строится вокруг борьбы земных государств, формально объединенных в Союз Объединенных Наций, и Марсианской Империи за гегемонию в Солнечной Системе. Главными героями сериала является экипаж фрегата космофлота Украинской Республики «Тарас Мартиросян», патрулирующего систему Юпитера, являющуюся энергетическим сердцем Солсистемы, и вынужденного улаживать конфликты между марсианами, различными земными и местными государствами, которые имеют интересы в Системе Юпитера. Завязка сюжета в испытаниях сначала Марсом, а затем Украиной сверхсветового двигателя, который можно установить на корабли размерным классом фрегат и выше, что рушит баланс сил в Солсистеме. В конце первого сезона в нее вторгается Священная Империя Герранов. Объединению человечества в борьбе с ними, а затем, благодаря миссии фрегата «Мартиросян», и остальной галактики в борьбе с ними и последующей войне посвящены остальные сезоны шоу. «Фрегат» стал культовым шоу благодаря хорошо проработанному сценарию, при написании которого авторы не стеснялись консультироваться с соответствующими учеными, и создал вокруг себя целую вселенную. Сериал купили телекомпании больше чем десятка стран. Так как в 1998 году уровень спецэффектов был, откровенно говоря, не ахти, то при выпуске в 2007 году Blue-ray издания, они были перерисованы.

Интер был одним из крупнейших каналов страны, использовавший в свое время для распространения бывшую сеть ЦТ СССР. Как уже выше говорилось, первоначально большую часть эфира занимали программы, произведенные в России и показываемые каналом по синдикации. В своей программной политике Интер ориентировался на старшие возраста, которые не свыклись с мыслью о распаде СССР. Также кроме российских программ канал демонстрировал новостную программу «Подробности» и зарубежные сериалы, в основном мыльные оперы, такие как легендарная «Санта-Барбара». С приходом в 1995 году на должность генерального продюсера Александра Зинченко политика канала изменилась в сторону развития собственного производства. Началась закупка программ у региональных студий, а затем налажено собственное производство. Наиболее известными программами, которые выходили на Интере во второй половине девяностых были талант-шоу «Караоке на Майдане», насчитывающее уже двадцать сезонов, и документальный сериал «Криминальная Украина», созданный по франшизе российского телеканала НТВ. В отличие от своего прародителя «Криминальная Украина» со второго сезона охватывала «криминальные хроники» не только современной Украины, но и предшествующих периодов истории страны. Также телеканал начал собственное производство сериалов. Сериалы от Интера в массе своей – дешевые мелодрамы, направленные на женскую аудиторию и зачастую сделанные в кооперации с российскими компаниями.

Телеканал ICTV, запущенный в Киеве в 1992 году, был первым украинским каналом с участием западного капитала. 1992-94 года ушли на создание сети вещания на территории страны и создание с нуля инфраструктуры канала. Первоначально (в 1992) канал по дешевке закупал программы канадского Super Channel. Канал в основном выпускал документалки про природу. Также демонстрировались опять же закупленные по дешевке американские фильмы, такие как вестерны 1930-40 годов. К 1993 году было решено начать производство собственных программ. В марте 1993 года была запущена общественно-политическая программа «Ревю». Основное внимание канал уделял развлекательному сектору своего вещания. Именно ICTV первым в Украине показал матчи НХЛ. Также канал активно переводил иностранные фильмы и сериалы на украинский, транслируя их. Литературный украинский перевод иностранных фильмов и сериалов, производимый ICTV и другими каналами, много сделал для популяризации украинского языка в крупных русифицированных городах. По ICTV в 1990-е годы демонстрировались такие сериалы как «Друзья», «Вавилон-5», «Альф» и другие. Также канал переводил на украинский язык мультсериалы. В 1998 году долю Концерна РРТ в канале выкупил известный бизнесмен Виктор Пинчук. ICTV был одним из наиболее популярных украинских каналов. Это достигалось благодаря качественному наполнению эфирной сетки.

Конкурентом ICTV был старейший частный телеканал Украины ТОНИС, запущенный в 1989 году в Николаеве. За его созданием стояли капитан Уголовного розыска Николаева Владимир Иваненко и его жена Валерия, ставшие одними из крупнейших медиамагнатов постсоветского пространства. Иваненко еще в 1988 году под опекой комсомола основал Молодежный видеоканал. Выйдя из-под нее, Он переименовал свое детище в Творческое объединение новых информационных систем (ТОНИС). В январе 1990 ТОНИС смог запустить в Николаеве эфирное вещание. Уже в конце года в Харькове была основана студия ТОНИС-Центр. ТОНИС по планам Иваненко должен был стать сетью коммерческих телекомпаний на территории СССР с единой сеткой вещания и местными новостями. Центральная компания имела авторские права на транслируемые передачи, в первую очередь импортные сериалы. К началу 1992 года соглашения с ТОНИСом подписало множество компаний по всему бывшему СССР. Вещание из центральной студии планировалось вести через спутник. Деньги на организацию спутникового вещания в виде гранта выделил Уряд, который был заинтересован в создании украинского иновещания. К середине 1990-х годов сеть эфирного и кабельного вещания ТОНИС раскинулась на большей части Украины, а его «дочерние» каналы вещали в России, Беларуси, Молдове, странах Балтии, Грузии, Армении и Казахстане. Кроме переводной западной продукции ТОНИС показывал ТВ-шоу собственного производства, сериалы производства НТКУ, а также документальные фильмы, как собственного производства, так и созданные НТКУ. Вещание велось в основном на русском, но Иваненко уже задумался о переводе на другие языки.

11 декабря 1995 года Владимир Иваненко запустил вещание Международного славянского канала (Slavonic Channel International, SCI). К тому времени его компания уже имела опыт трансляции на территорию СНГ и достаточные ресурсы, чтобы организовать вещание. По словам Иваненко МСК был призван информировать славян всего мира и мировое сообщество о разных аспектах жизнедеятельности славянства, уникальной славянской истории, богатых традициях, культуре, достижениях и весомом вкладе славян в развитие мировой цивилизации. Вещание канала сначала началось на украинском, русском и английском, а затем его планировалось осуществлять и на других славянских языках. Владимир Александрович отклонил предложение Союза нефтегазопромышленников России об осуществлении вещания канала с территории России. Он был убеждён в том, что Международный Славянский канал, как площадка для объединённого вещания двенадцати независимых государств, должен находиться на территории Украины. Уже в 1997 году было начато вещание на польском и болгарском языках, в 1999 – на сербском, а к 2005 году оно осуществлялось на всех славянских языках.

Кроме каналов «первой пятерки» – УТ-1, УТ-2, ТОНИС, ICTV и Интера во второй половине девяностых появились и другие, осуществлявшие вещание на всей территории страны и стремившиеся занять место рядом с грандами. Это были СТБ, Новый Канал и НТВ-Украина. СТБ, начавший с выпуска информационной программы «Окна», смог быстро распространить свое вещание на территории Украины. Тогда еще ничего не предвещало того, что в 2000-х годах канал станет известен в первую очередь своими скандальными шоу. Новый канал был полностью развлекательным продуктом, ориентированным на молодую аудиторию. Он был запущен в июле 1998 года в Киеве, но к 2000 году охватил сеткой вещания большую часть территории страны. НТВ-Украина оказался российским ответом ТОНИС и единственным каналом из российской «большой тройки» федеральных каналов, который смог развернуть вещание в Украине – ОРТ был связан соглашениями с Интером, а менеджмент ВГТРК еще не додумался это сделать. К началу XXI века телевизионная индустрия в Украине была развита на уровне крупнейших стран. Дальнейшее ее развитие было связано с увеличением ассортимента и качества продукции и экспансией на внешние рынки.

---

 [В1]В РИ на постсоветском пространстве известна по своему российскому клону «Своей игре».

 [В2]Основана в 1989 году Питером Гирви (Peter Gerwe) и была пионером на рынке тогда еще СССР. В 2004 выкуплена россиянами и переименована в СТС-Медиа

 [В3]До принятия в 1997 закона «о полиции» милицейский

 [В4]В РИ еще один украинский писатель, которого я не читал. По собственным словам, в начале 90-х думал о карьере в кинематографе